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Seminário GIEEMP | Vigo capital Lisboa: a descentralização da música popular galega como exemplo de dissenso
SEMINÁRIO PERMANENTE DO GRUPO DE INVESTIGAÇÃO ETNOMUSICOLOGIA E ESTUDOS EM MÚSICA POPULAR
25.09.2024 | 15h30 | Departamento de Comunicação e Arte, Universidade de Aveiro | Sala 40.2.16 | Sala Zoom
Entrada livre, presencial e online:
Sala Zoom
ID da reunião: 925 6800 4123
Senha: 190597
Vigo capital Lisboa: a descentralização da música popular galega como exemplo de dissenso
Alicia Pajón Fernández | Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) e Universidad Internacional de Valencia (VIU)
Os cenários musicais da Galiza durante a transição para a democracia (1968-1986) foram inevitavelmente moldados pela indústria e pelos meios de comunicação social dominantes, bem como por uma inevitável mentalidade centralista espanhola que impôs a visão da Galiza a partir de uma perspetiva externa. Esta influência centralista resultou de um período de mudanças políticas rápidas e significativas, durante o qual se estabeleceu um novo discurso hegemónico centrado na reconciliação nacional. Embora o discurso do consenso se tenha tornado dominante, não abarcava todas as vozes, corpos ou identidades. Os nacionalismos não pertencentes à identidade espanhola sentiram-se muitas vezes marginalizados por este acordo, vendo-o como uma extensão do centralismo herdado da ditadura.
Por isso, ainda hoje se fala muitas vezes da música da Galiza como um mero eco do que aconteceu em Madrid. É claro que houve influência do resto do país, mas isso não é tudo. Muitos artistas galegos procuraram outras fontes de inspiração, encontrando em Portugal um dos principais lugares de inspiração. Estes intercâmbios ocorreram em diferentes géneros musicais, tanto antes como depois da morte do ditador. Desde os cantores-compositores Bibiano e Benedicto, cujas relações pessoais e profissionais com Luís Cília e Zeca Afonso foram significativas, até à deslocação da banda Os Resentidos a Lisboa para gravar o álbum Vigo Capital Lisboa (1984), estas ligações são evidentes.
Assim, de acordo com Rancière, talvez possamos considerar como o olhar para outros horizontes se torna um elemento crítico que, em momentos de consenso, funciona como um contrapeso desestabilizador da narrativa que é construída como a única realidade possível (Rancière, 2019). Com isto em mente, neste seminário irei explorar a música popular na Galiza durante os anos setenta e oitenta, deslocando ligeiramente o foco do discurso para o Atlântico.
Alicia Pajón Fernández | Doutorada em História da Arte e Musicologia pela Universidade de Oviedo (Espanha) (2023). É membro do Grupo de Investigação sobre Música Contemporânea em Espanha e América Latina Diapente XXI e, como resultado da sua investigação, publicou vários capítulos de livros e artigos em revistas como Cuadernos de Música Iberoamericana ou Inclusiones. Além disso, participou em várias conferências em Espanha, Portugal, Alemanha, Grécia e Reino Unido e foi visiting scholar na Universidade de Princeton (EUA). É professora das universidades de La Rioja e da Universidade Internacional de Valência (VIU) e colaboradora externa da Universidade Internacional de La Rioja (UNIR). Foi também crítica musical do jornal La Nueva España. Desde 2023, é membro da direção da Sociedad de Etnomusicologia (SIBE).
